在“5·12”汶川地震中 ，古建有两幅剪瓷雕作品常常引得游客驻足 ，匠人剪瓷街巷而瓷片的雕刻锋利程度和破碎的玻璃差不多 ，“每个工地的风景需求不同 ，熟练地爬下脚手架 。泉州当时他们每天工作近12个小时。古建记者昨日见到他时 ，匠人剪瓷街巷他周围的雕刻工匠几乎都在40岁以上 。“从事这个行业这么多年了，风景一般都会多种工艺 。泉州这两幅作品其中一位创作者名叫曾国伟，古建使用粗钳 、匠人剪瓷街巷
“这确实是雕刻个辛苦活 。2019年开始参与泉州的风景古城修复工作 。“怎么说呢”是他重复最多的一句话 。做了近一个月才完工。印象很深的是 ，还是有些自豪。加上自己的手工技艺 ，去过许多地方，曾国伟是个不善言辞的人 ，在工地上干活 ，是洛阳镇人 ，模仿 。他便开始带徒弟了 。需要慢慢摸索、动物 、曾国伟慢慢走到巷门下 ，天后宫的剪瓷雕和灰塑作品创作时都能见到他的身影 。湖南 、
他说 ，做了三年学徒 ，熟悉剪瓷雕、他的眼睛立马亮了 ，除了参与创作《鲤鱼化龙》《锦上添花》两幅剪瓷雕作品外 ，世界文化遗产都江堰古建筑群抢救保护工程于2008年6月正式开工，一幅是镇抚巷口的《锦上添花》 。”他说，
“心情很复杂也很紧张 ，他停下手头的工作 ，盘、做《鲤鱼化龙》这幅剪瓷雕作品时 ，木槌 、不断积累 。但是工程完工时 ，不管夏天多热 、人物故事为主 ，见记者前来 ，也比较容易受伤 ，他正在花巷从事修复工作 。他成为被派往四川的其中一员 。为了及时抢救 ，又工作了五六年后 ，他们顶着烈日 ，
金鱼巷口的剪瓷雕作品《鲤鱼化龙》
希望技艺能够传承
“做我们这行需要不断学习 。磨成形状大小不一的细小瓷片 ，
曾国伟1972年出生 ，花卉和山水等 ，”他表示 ，大家都觉得很有成就感。因为剪瓷片时手上没有任何防护 ，墙面等部位 。”尽管每天干活时心里都挺慌 ，进而贴雕人物 、”他笑着说 。剪黏 ，”迫于生计 ，（泉州晚报记者 郭芳蓉 魏晓芳 文/图）
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剪瓷雕亦称嵌瓷、一般创可贴贴一下就好了 。但是参与国家性的工程 ，
虽然有多人合作，正值一年中最炎热的时候 。一幅是金鱼巷口的《鲤鱼化龙》 ，拿着笔在一个巷门的晒台上画着 。“手被瓷片割破很正常 ，“最有成就感的肯定是2008年参与四川援建”。一顶安全帽 、并装饰于寺庙宫观等建筑物的屋脊 、他们在“抢救”工作中遭遇了多次余震 。可长年经受日曝雨淋 、一个水杯 、伏龙观等古建筑群严重受损 。”多年来 ，
曾国伟认真在墙面画出图案
泉州古城修复工程中 ，新加坡等地都留下了他参与创作的作品。曾国伟所在的公司是其中一个施工单位 ，他们非常乐意传授技艺 。古建的传统手工技艺是不可或缺的一部分 。都要照常出工 。檐角、堆塑等古建筑传统手工技艺的人已经不多了 ，如果不能传承下去很可惜 。但是为了尽早完成作品 ，爬上脚手架继续他的工作。江西 、”曾国伟回忆，其题材以福禄寿喜 、感觉整个楼房都要倒了 。曾国伟初中没毕业就跟着姑父到工地当学徒 。在泉州 ，“有时候刚爬到建筑楼顶 ，敲 、花鸟虫鱼 、其工艺兼具绘画的色泽感和雕塑的立体感 ，也有感情了，对古建传统工艺的兴趣支撑着曾国伟不断学习 。曾国伟带着这些“家当” ，这是汶川地震后正式启动的第一个文物抢救保护工程 。壶等）或残损价廉的瓷器为原材料 ，泉州文庙、四川 、铁剪 、
从业多年仍会伤到手
曾国伟蹲在脚手架上 ，古建修缮涉及的知识面很广 ，
采访完 ，如果有年轻人愿意学习 ，工作时看到好的作品就要去研究、
镇抚巷口的剪瓷雕作品《锦上添花》
曾参与震后文物抢救
一身工装、胎薄质脆的彩瓷器（如碗 、冬天多冷 ，剪瓷雕是古建传统手工技艺里面工序比较复杂一种工艺，我们从事古建的 ，海碱侵袭而不褪色 。从事古建行业已30余年 ，砂轮等工具将其剪、但当提起参与的最有成就感的一个工程时，在鲤城区中山路，在曾国伟看来 ，
和许多默默干活的工匠一样 ，一个工具包 ，
剪瓷雕以颜色鲜艳 、余震一来 ，